Roslyn Sulcas, The New York Times

En un frío día de diciembre de 2016, Peter Morgan estaba en una calle de Londres viendo el rodaje de una escena de su nueva serie de televisión sobre la familia real británica.

Media hora más tarde, se dejó caer en una silla y se pasó las manos por el pelo. Como escritor y showrunner del programa, ya estaba trabajando en la temporada dos mientras estaba atento a cada detalle de la temporada uno. “Me encanta hacer esto, pero es abrumador hasta un punto que no es sostenible durante mucho tiempo”, dijo. .

“Esto” fue The Crown, la ambiciosa serie de seis capítulos de Morgan que abarcaría la mayor parte del reinado de la reina Isabel II, explorando la política, las personalidades y el cambio social nacionales e internacionales a través del prisma de una familia intergeneracional (y real). Después de 60 episodios, todos escritos o coescritos por Morgan, lo ha logrado.

El jueves, Netflix lanzó los últimos seis episodios de la sexta temporada, marcando el final de un programa que ha sido una de las creaciones más vistas, discutidas e influyentes en la historia reciente de la televisión.

Al recordarle, en una entrevista reciente, esas primeras dudas, Morgan, de 60 años, asintió enfáticamente. “Estoy realmente sorprendido de haberlo sostenido”, dijo. “Me siento”, hizo una pausa por un momento, “asombrado, agradecido y muy emocionado de haber llegado al final”.

Cuando Morgan (en la foto, en el centro), junto con el director Stephen Daldry y el productor Andy Harries, presentaron por primera vez The Crown a las cadenas en 2014, fue con “bajas expectativas”, escribió Daldry en un correo electrónico. Netflix apenas estaba comenzando a crear contenido original y el streaming estaba en su infancia.

La BBC habría sido un hogar natural para The Crown, pero “Peter quería hacer algo pionero y diferente”, dijo Suzanne Mackie, quien ha sido productora ejecutiva del programa desde el principio. “Recuerdo sentir que el panorama televisivo iba a cambiar e íbamos a ser parte del cambio”.

The Crown no era sólo parte de un panorama cambiante sino un agente de cambio. La combinación de hechos escrupulosamente investigados y ficción dramática, sus valores de producción cinematográfica y el cambio de su elenco principal cada dos temporadas establecen nuevos parámetros para la televisión de prestigio de larga duración.

“Qué cosa tan extraordinaria haber inventado la historia de una familia utilizando tres grupos diferentes de actores. No creo que se haya hecho antes”, dijo Imelda Staunton, quien interpretó a Isabel durante las dos últimas temporadas.

La última temporada, que comienza en 1997 en el período previo a la muerte de la princesa Diana, ha sido la más difícil de crear para Morgan, dijo, no sólo porque los eventos y las imágenes resultan familiares para gran parte de la audiencia. También cubrió parte del mismo terreno en su película de 2006, La Reina, que se centró en Isabel (interpretada por Helen Mirren) confrontando la emotiva respuesta del público a la muerte de Diana.

“He estado temiendo este momento”, dijo con franqueza. “¿Cómo me repito sin repetirme?” Decidió que si no podía encontrar una princesa Diana convincente, contaría la historia del final de su vida a través de Dodi Fayed, el novio de Diana que murió con ella en el accidente, y su afligido padre, el multimillonario egipcio Mohamed al-Fayed. quien anhelaba la aceptación de la realeza y murió este año.

“Pero una vez que tuvimos a Elizabeth Debicki como Diana, pude disfrutar escribiéndola, la vida que tenía, sus travesuras y su extraordinaria capacidad para conectar con la gente, dijo Morgan.

La muerte de la reina el año pasado y ver su funeral también cambiaron el enfoque de Morgan hacia la última temporada, que termina en 2005 con la boda del príncipe Carlos y Camilla Parker-Bowles. La historia de Isabel ahora concluye con la monarca celebrando y aceptando esa unión, pero también contemplando su propia muerte y legado.

“¿Qué pasa con la vida que dejé de lado, la mujer que dejé de lado cuando me convertí en reina?” se pregunta la monarca en un raro momento de vulnerabilidad.

The Crown inició “un cambio sísmico en la representación real en el escenario y la pantalla”, escribió recientemente Mark Lawson en The Guardian, señalando que antes de que comenzara la serie, la representación ficticia de la realeza era principalmente satírica o cómica. Morgan, por el contrario, describió “la realeza con el realismo cuasi documental de la actuación y un escenario lujoso”, añadió Lawson.

Como consecuencia, la serie ha sido objeto de oprobio, particularmente durante las dos últimas temporadas, por parte de observadores reales, críticos y figuras públicas indignados, que han denunciado inexactitudes históricas y se han opuesto a conversaciones y encuentros imaginarios.

Para cada temporada, Morgan pasó al menos seis meses trabajando con un equipo central para crear una línea de tiempo detallada del período relevante, con un equipo de investigación proporcionando documentos, fotografías y otros materiales de antecedentes para cada escena. “Me encanta jugar con historias como si fuera un rompecabezas”, dijo. “Soy muy específica y detallista; ¡Si fuera médico, sería un hombre de codo!

Ese detalle se extiende a cada personaje. “Ninguno habla de la misma manera”, dijo Kirby. “Eso es sorprendentemente raro escrito y muy fiel a la vida”.

Durante los últimos 10 años, Morgan también, junto con los productores ejecutivos Mackie y Oona O’Beirn, supervisó cada detalle de la producción de la serie. “Hacer un programa como este es como hacer 10 largometrajes cada temporada, con el mismo cuidado y detalle”, dijo Morgan. “Y a diferencia de una película, simplemente continúa”.

Ahora que ha llegado al final, “la gente sigue diciendo: debes estar muy feliz y orgulloso, pero aún no lo estoy. Todavía estoy un poco traumatizado”. se rió. “Prometo que fumaré un cigarro pronto”.

Igua, ya está en su próximo proyecto, del que dijo que aún no podía hablar. “No involucrará palacios”, dijo con firmeza.

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Especialista en televisión y en asuntos reales