ARTE Y MEDICINA

Mónica Gudemos, antropóloga y musicóloga argentina, se encontraba trabajando en unas colecciones en Alemania cuando en noviembre de 2016 recibió un llamado del Museo de Arte Precolombino e Indígena del Uruguay (MAPI) para pedirle si podía analizar un tipo de flautas multifónicas, muy características de Ecuador. Al encontrarse con el material, la especialista se dio cuenta de que el análisis podía ir más allá y le hizo una propuesta al museo.

Fue así que comenzó a gestarse Arqueomusicología Ecuatoriana, un libro publicado por el MAPI que llevó cuatro años de investigación e involucró a especialistas en diagnóstico de imágenes, arqueólogos y referentes en el tema patrimonio. La publicación incluyó la realización de tomografías computadas y radiografías de los objetos, así como la grabación de instrumentos precolombinos cuyos sonidos pueden escucharse desde códigos QR incluidos en el libro.

“Cuando comencé el estudio, observé que eran instrumentos realmente muy interesantes, que tenían mucha información contenida en su propia materialidad, pero también era un material que requería una contextualización profunda debido a que en sus fichas de inventario no había información sobre situación y contexto de hallazgo”, contó Gudemos a El País desde la Universidad Nacional de Córdoba, Argentina, en la que trabaja y es docente de la Facultad de Arte.

Cuando se lo comentó a las autoridades y el equipo de trabajo del MAPI surgió la posibilidad de trabajar en coordinación con los equipos de especialistas en diagnóstico por imágenes del Hospital Maciel. Luego esa cooperación se extendió al Centro de Alta Tecnología de Uruguay.

“Realmente fue maravilloso porque el poder de las imágenes de alta resolución, concretamente tomografías computadas tridimensionales de cada objeto, nos permitió realizar una investigación que se fue transformando en un estudio referente, específicamente en los estudios de arqueomusicología de Sudamérica”, destacó Gudemos.

El intercambio no solo se dio con los especialistas en imagenología, sino que hubo que cruzar muchos datos con diferentes instituciones, como museos y universidades, además de arqueólogos y especialistas en el tema.

Como su nombre lo indica, el libro solo abarca objetos sonoros ecuatorianos porque “la colección del MAPI constaba de instrumentos musicales que procedían en su mayoría de la región andina septentrional, más precisamente de la costa del Pacífico”, explicó Gudemos.

Pero para realizar la necesaria contextualización de los objetos hubo que hacer estudios comparativos con instrumentos de otras regiones. “Tuvimos que establecer esa relación, por diálogo cultural, con material procedente de Colombia, Venezuela y Costa Rica, así como también de la zona andina específicamente peruana. Había que ver tipología de cerámica, procedimientos de cocción, tipo de composición de las pastas cerámicas”, detalló.

El libro también aborda cómo las nuevas tecnologías ayudan en este tipo de estudios, en la contextualización del material y en el resguardo patrimonial de las piezas.

En lo que respecta a la grabación de los sonidos de los instrumentos, se dieron dos situaciones. Si el instrumento musical u objeto sonoro lo permitía por su estado de conservación, por premisa de trabajo de Gudemos se hacía una sola emisión de sonido y se grababa en aparatos especialmente diseñados para eso. "Después tenemos programas en nuestros ordenadores y en el laboratorio para hacer el análisis, desde la frecuencia hasta la configuración de armónicos y más”, apuntó la especialista.

Pero en la mayoría de los casos el estado de los instrumentos no permitía este procedimiento. Eso llevó a recurrir a la reproducción de sonidos. “Esto es que generamos las réplicas por lo menos de los sistemas acústicos básicos para experimentar a través de ellas las producciones sonoras que estos objetos pudieron permitir en su tiempo”, describió la antropóloga.

Por eso en el libro también se observan procesos de construcción, de estudio y de análisis que se fueron haciendo, en algunos casos a partir del sonido del mismo instrumento y en otros a través de las reproducciones.

Gudemos aclaró que cuando analizó los instrumentos no solo estudió su estructura acústica y la posible reproducción sonora, sino también sus materias primas y estilos de diseño. “Algo muy importante fue ver ciertas decisiones constructivas a través de huellas que antes no podíamos observar a simple vista o sencillamente con una lente de aumento”, destacó.

Respecto a su trabajo más allá del libro, la antropóloga remarcó que “realmente se están haciendo avances en este campo de investigación muy importantes que nos permiten conocer mejor las culturas preshispánicas y su legado”.